«Пошел в …!»
— посылал Президента председатель на фестивале «Дебошир-фильм»
Статья о фестивале «Чистые Грёзы IX». Опубликована в газете «Наша Версия в Питере» (№ 20 —13–19 ноября 2006).
 Холод, полумрак, полупустые кинозалы ЛДМ. Кому холодно — водки выпей! Спонсор фестиваля — ликеро-водочный завод.
«Думаете, ваши фильмы кому-нибудь нужны?» — ухмылялся (впрочем, беззлобно) со сцены отогревшийся спонсорской водочкой Президент. Президент — это герой Александра Баширова, которого он играет уже девятый год подряд в рамках им же основанного международного фестиваля независимого кино «Дебошир-фильм — Чистые грезы» — некоммерческого и малобюджетного кино. По-прежнему главная цель фестиваля, по словам Баширова, — сохранить в мире чистогана человеческое достоинство, выражаться искренне, бескорыстно и самобытно.
Программа фестиваля богата. Конкурсных фильмов — семь на три дня. Остальное — ретроспектива, «Специальные события» и такая дивная вещь с говорящим названием, как «Кунсткамера» — фильмы, по тем или иным причинам не вошедшие в конкурсную программу, а было их порядка пятидесяти. Глядя на это дикое соотношение, невольно приходишь к мысли, что, собственно, конкурс здесь не главное. А главное — дать хорошим людям возможность высказаться своими фильмами и посмотреть старое кино, которого нигде больше и не увидишь. Как. например, фильм «Я — Куба» Михаила Калатозова (1964) по сценарию Евгения Евтушенко и Энрике Пинеда Барнета.
Люди здесь собрались не только из России, но и из Израиля, Армении, Италии, Эстонии, Финляндии. Председательствовал в жюри в этом году Михаил Ефремов. Также в жюри были театральный критик Анджелина Рошка (Молдавия), сценарист и режиссер Сергей Дебижев (Петербург), режиссер Яри Кокко (Финляндия) и другие. Помимо прочего, на Ефремове лежала почетная миссия мужественно и с выражением «строить» распоясавшегося Президента: «Пошел в жопу!» — посылал Президента председатель на церемонии закрытия фестиваля. Не совру, если скажу, что кое для кого едва ли не интереснее фильмов на «Дебошире» были эти вот церемонии открытия и закрытия. Во всяком случае, на говорящего Баширова посмотреть народу собралось почти ползала — неслыханное дело. Под веселое ржание и аплодисменты через одного выходили получать призы. А через одного — не выходили. И тогда Президент сам порывался выпить спонсорскую водку, прилагавшуюся бонусом к подарку.
«Прекрасных железных железяк» было удостоено четыре фильма.
Приз «За создание противоестественности формы и содержания» получил фильм “Per Rectum” Петра Федорова (Москва). В прошлом году он тоже был награжден за картину “Blood”. Эстонский фильм “Malev” (Kaaren Kaer), «Моцарт» С. Баскова и «Странник» С. Карандашова — «За отсутствие состава преступления».
Чем именно озабочено независимое кино и куда оно движется, сказать трудно. Ведь никто ни от кого не зависит, идей и тем не навязывает. Но одно могу сказать точно: людей, как и во все времена, по-прежнему беспокоят разного рода страхи — больше всего здесь было представлено триллеров и всевозможного трэша. Однако настоящий, непридуманный трэш все-таки должен быть смешным. Потому что напугать нас по-настоящему все равно уже никому не удастся. А вот смешного-то как раз почти не было.
Была поднята немодная в авторском, неформатном кино женская тема. Фильм «Нинуля» — это 27 минут до боли знакомых едва ли не каждой второй переживаний. Однако глупая радость узнавания себя в героине быстро сменяется отстранением от этой тривиальной, с юморком рассказанной истории. Вот она — великая сила искусства, а заодно и психотерапия режиссера Лины Другалевой (Петербург). Собственно, вся психодрама создается при помощи грамотного монтажа. А игра Маргариты Алешиной (Нинуля) на фоне любительской актерской игры, к которой привыкаешь уже как к форматной в малобюджстном кино, очень убедительна. «Нинуля» из «Кунсткамеры» удостоена приза молодежного жюри.
Специального приза, учрежденного фондом «Сергей Осколков и его друзьяс», в виде Золотого гиппопотама удостоен фильм Александра Ноговицына «Бесы. „Репетирует Анатолий Васильев“» — «За бережное отношение к культурному наследию».
В ретроспективном показе были «Гонгофер» Бахыта Килибаева (1992), знаменитый песнями Федора Чистякова (группа «Ноль»), и «Волга-Волга» Григория Александрова. Та самая, 1930-х годов, с Любовью Орловой. Но для тех, кто не в курсе или опоздал к началу сеанса, могло показаться странным, почему, например, у героини голова больше, чем надо, или, когда она поворачивается к нам спиной, лицо ее по-прежнему смотрит на нас. А то и — о, ужас! — Орлова вдруг зловеще начинает поигрывать скулой!.. А голова-то, оказывается, не ее, а Мамышева-Монро, ленинградского художника, известного совместными акциями с Сергеем Курехиным, и страстью к переодеванию в женское. Это его голосом Орлова говорит и поет на протяжении всего фильма, это его голова, приклеенная к оригинальной героине, маячит невпопад с туловищем. А оркестр самодеятельного творчества вместо балалаечных пассажей выдает какие-то хард-фолк-роковые. Фильм вообще переозвучен очень стебово. Например, волжский пейзаж озвучен одинокой слайд-гитарой, чьи звуки немедленно отcылают наше воображение к вестерну с его ковбоями и прериями. Или рок-н-ролл, которого всяко уж в 1930-е не было, заполняет кадр в момент шторма.
Помимо фильмов, на «Дебошире» всегда происходят «муз-дебоши», в кафе внизу. В этом году его старательно изображали музыканты, к настоящему дебошу явно не приспособленные. Лишь в последний день, уже после того, как отгремело закрытие, на сцену вышел «Военный цирк». Лирически настроенные панки изображали пластическое нечто, декламировали стихи, орали, плакали… Это было искренне, самобытно и бескорыстно. Что вполне укладывалось в концепцию фестиваля.
Эль Лисицкая
|
